2010六月號的《達文西》雜誌中，出現了寵物先生的《虛擬街頭漂流記》的日文版新書介紹呢！
2010/05/27
2009/12/13
沒有的事情不曾發生--《法蘭柴斯事件》by約瑟芬‧鐵伊,臉譜出版
還記得以前上管理學時，老師曾經提過一個案例：一間衛生棉公司被人上網指控說他們的衛生棉裡面會長出一種蟲，這種蟲是以女生的子宮為食。因此，當這個小道消息爆發出來時，那間公司的衛生棉銷量直線下滑，而老師那時正好在這間衛生棉公司上班，他說，天下間最麻煩的事情，就是要證明一件沒有發生的事情，事實上並沒有發生。
而這本《法蘭柴思事件》也是用這樣的概念來貫穿整個故事。
故事的主角羅勃‧布萊爾是一個鄉下小鎮的執業律師，這份職業是家族事業，因此，對於這個職業，他並沒有任何想像空間，所處理的案子也是稀疏平常至極，幫老太太改改遺囑什麼的，但是，某天下午，一通剛好的電話，讓他捲入了一個奇妙的案件：住在法蘭柴斯的一位婦人瑪莉安‧夏普與她的母親被一位未成年的小女孩指控監禁並且虐待她長達兩個星期，這其中無論是不在場證明或者是小女孩對法蘭柴斯內部的描述都正確到如同照相般明確，但夏普女士完全她沒有做過這件事情，也沒有理由做這件事情，因此請布萊爾過來當他們的律師。故事，就這樣展開了。
故事看起來很清楚，也沒有反駁的餘地：一個指證歷歷的小女孩，可憐楚楚，相對於在小鎮中評價都是古怪、陰沉不太與人來往的婦人以及她的母親，而被指控者也沒有任何的理由來駁斥這項控訴，有的只是堅定的態度而已，在這樣的條件下，讀者在閱讀的過程中，反而會陷入一種反思，在這樣堅決的態度下，事情一定有詐；但同時，面對這樣完整的證據，要讓人不相信這件事情其實沒有發生，也是一個難題。因此，隨著故事繼續發展的過程中，讀者的心會有種忐忑不安的感覺，因為只要有一個新的東西出現，也許事情馬上就翻盤了，那我到底要抱著那邊是正義方的心情來看這個故事呢？其實只是一個平鋪直敘的故事，但讀者的心不知道在正反兩邊跑票不知道跑了多少次，這就是作者約瑟芬‧鐵衣的功力所在。
約瑟芬‧鐵伊是早期偵探推理小說裡面一個相當有趣的存在。她窮盡一生總共只寫了八部小說，但是公認沒有一部是失敗的作品，量少質精是她的品質保證，也是與同期的女作家例如阿嘉莎‧克利斯蒂等以量產小說著名的小說家比較之下，非常特殊的一位。
在寫作特色方面，約瑟芬‧鐵伊跟一般的推理小說不同的是，她不以死亡與謀殺為號召，在她最著名的小說《時間的女兒》之中，討論的事實上是歷史翻案的經過：數百年後的人，藉由手上所能得到的史料，分析理查三世的歷史定位。而在這本《法蘭柴斯事件》中，雖然也是以十八世紀的伊麗莎白‧坎寧案為背景所產生的一部小說，來討論一件綁架案正反兩方在這個案件中所做的攻防戰，但事實上，並沒有人死亡，連遭到虐待的場面也只是在敘述中簡單說明而已，與同時期的作家如阿嘉莎‧克利斯蒂從書一翻開就要見血的寫作手法相比，利用氣氛的營造，來讓讀者有更多的想像空間，簡直就是讓讀者的思緒也一起參與了她的故事一般有趣。
在這個參與的過程之中，其實作者所做的，就只是持續不斷的將故事往下發展。就像這個故事的進行，其實只是主角一直持續不斷的要尋找控訴方的小女孩說謊的證據，但是在我閱讀的過程之中，除了跟著主角的腳步前進之外，心中卻也不斷的再思考著：如果小女孩真的沒說謊呢？這樣我跟著主角的思緒前進的過程，是不是反而變成一種被誤導的過程，但是持平的去看這個故事卻又失去了閱讀推理小說的樂趣，也就是試著判斷真相到底是什麼的過程。所以很妙的事，其實故事是直線的，直線到主角從頭到尾都沒有想過這件事有可能是真的，但是我的心理卻這樣翻來覆去不知道多少次，這樣的煎熬是閱讀其他推理小說很少發生的事情，也造就了這篇小說的可讀性。
如果回到一開始所提的前提，也就是如何證明一件沒有發生過的事情，實際上並沒有發生，乍聽之下並不簡單，因為既然沒有發生，又何來證明呢？但說穿了，也不是完全無法解決的事情。
衛生棉有蟲的這個事情，最後是這樣解決的：他們開了一個記者會，拿出目前世界上最權威的蟲類百科全書，跟大家說明，其實這個世界沒有以女性子宮為食的昆蟲，此外他們也當場開出高額的獎金希望有人能夠提出世界上有以女性子宮為食的昆蟲，就這樣，解決了這個危機。
所以，如果我們無法證明沒有發生的事情的確沒有發生，那麼，我們不坊將需要證明沒有發生的事情的原因消滅，這樣一來，沒有的事情，當然不會發生。但是，如果我們一直走著要想辦法證明自己清白的方式走，要怎麼樣才能走到正確的路上呢？跳開來想，其實事情就清楚了。
這樣一來，結果究竟為何，反倒不如觀察事情是如何被解決的有意思，而這個氣氛的營造，又是約瑟芬‧鐵伊所擅長的部分，因此，我們可以盡情的沉浸在過程的推敲。單單描述的過程，就是一趟很愉快的閱讀旅程。
而這本《法蘭柴思事件》也是用這樣的概念來貫穿整個故事。
故事的主角羅勃‧布萊爾是一個鄉下小鎮的執業律師，這份職業是家族事業，因此，對於這個職業，他並沒有任何想像空間，所處理的案子也是稀疏平常至極，幫老太太改改遺囑什麼的，但是，某天下午，一通剛好的電話，讓他捲入了一個奇妙的案件：住在法蘭柴斯的一位婦人瑪莉安‧夏普與她的母親被一位未成年的小女孩指控監禁並且虐待她長達兩個星期，這其中無論是不在場證明或者是小女孩對法蘭柴斯內部的描述都正確到如同照相般明確，但夏普女士完全她沒有做過這件事情，也沒有理由做這件事情，因此請布萊爾過來當他們的律師。故事，就這樣展開了。
故事看起來很清楚，也沒有反駁的餘地：一個指證歷歷的小女孩，可憐楚楚，相對於在小鎮中評價都是古怪、陰沉不太與人來往的婦人以及她的母親，而被指控者也沒有任何的理由來駁斥這項控訴，有的只是堅定的態度而已，在這樣的條件下，讀者在閱讀的過程中，反而會陷入一種反思，在這樣堅決的態度下，事情一定有詐；但同時，面對這樣完整的證據，要讓人不相信這件事情其實沒有發生，也是一個難題。因此，隨著故事繼續發展的過程中，讀者的心會有種忐忑不安的感覺，因為只要有一個新的東西出現，也許事情馬上就翻盤了，那我到底要抱著那邊是正義方的心情來看這個故事呢？其實只是一個平鋪直敘的故事，但讀者的心不知道在正反兩邊跑票不知道跑了多少次，這就是作者約瑟芬‧鐵衣的功力所在。
約瑟芬‧鐵伊是早期偵探推理小說裡面一個相當有趣的存在。她窮盡一生總共只寫了八部小說，但是公認沒有一部是失敗的作品，量少質精是她的品質保證，也是與同期的女作家例如阿嘉莎‧克利斯蒂等以量產小說著名的小說家比較之下，非常特殊的一位。
在寫作特色方面，約瑟芬‧鐵伊跟一般的推理小說不同的是，她不以死亡與謀殺為號召，在她最著名的小說《時間的女兒》之中，討論的事實上是歷史翻案的經過：數百年後的人，藉由手上所能得到的史料，分析理查三世的歷史定位。而在這本《法蘭柴斯事件》中，雖然也是以十八世紀的伊麗莎白‧坎寧案為背景所產生的一部小說，來討論一件綁架案正反兩方在這個案件中所做的攻防戰，但事實上，並沒有人死亡，連遭到虐待的場面也只是在敘述中簡單說明而已，與同時期的作家如阿嘉莎‧克利斯蒂從書一翻開就要見血的寫作手法相比，利用氣氛的營造，來讓讀者有更多的想像空間，簡直就是讓讀者的思緒也一起參與了她的故事一般有趣。
在這個參與的過程之中，其實作者所做的，就只是持續不斷的將故事往下發展。就像這個故事的進行，其實只是主角一直持續不斷的要尋找控訴方的小女孩說謊的證據，但是在我閱讀的過程之中，除了跟著主角的腳步前進之外，心中卻也不斷的再思考著：如果小女孩真的沒說謊呢？這樣我跟著主角的思緒前進的過程，是不是反而變成一種被誤導的過程，但是持平的去看這個故事卻又失去了閱讀推理小說的樂趣，也就是試著判斷真相到底是什麼的過程。所以很妙的事，其實故事是直線的，直線到主角從頭到尾都沒有想過這件事有可能是真的，但是我的心理卻這樣翻來覆去不知道多少次，這樣的煎熬是閱讀其他推理小說很少發生的事情，也造就了這篇小說的可讀性。
如果回到一開始所提的前提，也就是如何證明一件沒有發生過的事情，實際上並沒有發生，乍聽之下並不簡單，因為既然沒有發生，又何來證明呢？但說穿了，也不是完全無法解決的事情。
衛生棉有蟲的這個事情，最後是這樣解決的：他們開了一個記者會，拿出目前世界上最權威的蟲類百科全書，跟大家說明，其實這個世界沒有以女性子宮為食的昆蟲，此外他們也當場開出高額的獎金希望有人能夠提出世界上有以女性子宮為食的昆蟲，就這樣，解決了這個危機。
所以，如果我們無法證明沒有發生的事情的確沒有發生，那麼，我們不坊將需要證明沒有發生的事情的原因消滅，這樣一來，沒有的事情，當然不會發生。但是，如果我們一直走著要想辦法證明自己清白的方式走，要怎麼樣才能走到正確的路上呢？跳開來想，其實事情就清楚了。
這樣一來，結果究竟為何，反倒不如觀察事情是如何被解決的有意思，而這個氣氛的營造，又是約瑟芬‧鐵伊所擅長的部分，因此，我們可以盡情的沉浸在過程的推敲。單單描述的過程，就是一趟很愉快的閱讀旅程。
2009/06/03
史卡德的First Place---酒店關門之後by勞倫斯卜洛克,臉譜出版
除了家與工作，每個人都應該要有一個『Third Place』。
這個想法，最早應該是星巴克在提倡的一個概念，除了占去大部分時間的上班跟家庭之外，應該還要有一個地方，用來放鬆心情、跟朋友打打屁，交際應酬之類的。除此之外，上班之後，來到這裡整理心情之後，回家時也不會帶著工作時的情緒，可以好好享受天倫之樂，三全齊美。
但是，對於戒酒前的史卡德而言，酒店的重要性，不只是第三順位，或者第二順位。可以說是The First Place吧！而這次的故事，也從酒店開始，從酒店結束。
《酒店關門之後》共分為三個事件：
1.摩里西酒吧，被兩名蒙面持槍的歹徒搶了幾萬元，而當時史卡德也在場，店主懸賞一萬元找出兇手。
2.小貓小姐酒吧，店主的帳本被偷走了，他們花2500美元的代價雇用史卡德找出兇手。
3.酒吧的常客(哪個酒吧已經不重要了，反正在哪個酒吧都可以看到史卡德)湯米‧迪樂瑞家中被搶匪入侵，除了偷竊之外，還將他的妻子殺死，但是歹徒被抓到之後，反倒說是湯米自己將他的妻子殺害的，於是，湯米出了1500美元雇用史卡德來發掘真相。
這個故事，我想大概是史卡德系列少數中的少數是推理成分大於到處走來走去、問來問去而破案的故事了。也許是因為這樣，對於這本的評價，也高於前兩本《八百萬種死法》與《黑暗之刺》。如果《八》書讓我們充分沉浸在卜洛克與史卡德攜手建構出來的紐約黑暗但充滿既視感的溫馨氣氛的話，《酒》書則是讓我感覺到史卡德除了喜歡到處走到處問之外，還有真正的偵探功能存在。
除了故事本身，「人」的部分永遠是卜洛克的重點。
由於故事的時間是史卡德回憶十年前的故事，因此到了最後，有種雲淡風輕的感覺，但也因為這樣的輕，在我看來，反而有種，「高高提起，輕輕放下」的感覺。從前在酒店談笑風生，非常熟悉又親切的一群人，卻因為這個故事而永遠無法回到過去的美好時光，各奔前程去了。而十年後的現在，史卡德戒了酒，生活不會再被酒精控制，也不用害怕突然暴斃，但是十年前的美好時光，他永遠也不會忘記，就跟這個故事一樣，回憶甜美，儘管過程並不令人特別愉快，甚至難過的要命，不過有酒，總是會改變什麼的！
另外，如果Dave Van Ronk那張《Going back to Brooklyn》多賣了幾千幾萬張的，也許也應該分些版稅給卜洛克才對。專輯之中的《Last Call》貫穿了全書，邊看這本書，一邊聽著這首歌，充滿滄桑的清唱男聲，無盡的惆悵，從歌流到書，再從書中流到歌。誰說，不喝酒就不能醉呢？
延伸閱讀：
2009/05/14
小菜一盤---黑暗之刺by勞倫斯‧卜洛克
中文新版封面
一個有錢人想知道他的女兒是怎麼死的。因為九年前大家以為的兇手，一個連續殺人魔自首了，但除了他女兒之外，他全部都認罪，只有他女兒這一件他否認。更妙的是，後來有錢人還不想查了，因為怕壞了他死去女兒的名聲……
老實說，《黑暗之刺》跟臉譜出的第一本《八百萬種死法》比起來，算是小品。當然，就算是一部影集也有高潮跟低潮，不過觀眾有義務看完所有的高低潮當作是對作者的支持嗎？
簡體版封面
第一本把最經典的《八百萬種死法》拱出來，打響第一砲沒有問題，但是第二本依然沒有照順序出，而是先出1981年出版的《黑暗之刺》，我能看出的必要性，可能就在於《黑》是史卡德與他後來最重要的女性友人珍妮絲‧肯恩初相遇的一集，也是他決定戒酒的一集。
其實我覺得初版的封面比較酷，不過新版的封面比較有一致性，雖然新出的《八百萬種死法》又將風格打亂了……
而辦案過程，依然有史卡德一貫的作風，一直問一直問，問不停、問很大。問到後來某個人終於回答累了，於是，破綻就露出來了。
美國版
所以我想，如果不是重度卜洛克迷的話，也許可以跳過這本小品，雖然這本的頁數不算多，加上導讀也只有230頁左右，雖然說珍妮絲的出現是一個點，但是，《八百萬種死法》都看了，該有疑問的，也早已接受了吧？
不過下一本，就是史卡德系列另一本重要的書，喜歡刺激好看的，也許可以先從《酒店關門之後》看起，也許會有新的想法也不一定。
延伸閱讀：
2009/04/29
珍品!R.Chandler打火機
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本篇文章沒有重要內容，完全只是為了要炫耀!
上個月同事布置偵探研究的陳列的時候，跟業務借了一支打火機，
請看命案現場的左上角，就是它！
陳列期過後，我就很害羞的去跟業務問了這個打火機的事情，其實只是想要問可不可以跟他要這個打火機阿……………。
當然，業務都是好人！很阿莎力的就答應給我了，哈哈哈哈哈哈~~~~~~~~
有一點歲月的痕跡，但是感覺就是好！
這是近照，這是馬羅吧？
原來的擁有人說，這是很久之前臉譜辦的活動，送了業務一人一個，可是他不抽菸，所以從來沒用過。不過這個不是ZIPPO原廠的，跟我手上ZIPPO的機芯也不合，加上年代久遠，因此蓋子不是很緊。
這些都不要緊，拿著它，點起剛買回來的caster還有LUCKY STRIKE，整個就是虛榮啊!!
好了，炫耀完畢。
2009/04/10
八百萬種死法by勞倫斯卜洛克,臉譜出版
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生活在台北，我常常處於一種「什麼都有，但卻說不出來到底有什麼」這樣的感覺。
我們有一整個區塊的百貨公司；有應該是全世界唯一的24小時書店；有曾經是全世界最高的大樓；有LV、Gucci等世界名牌的旗艦店。我們有這麼多的東西，但是，扣去了這些殼子，台北的性格在哪呢？
台北市對我而言，總是少了點東西。看著人來人往，進出這些代表台北的地標，卻看不到身在台北的人們，散發出充滿台北的味道，感覺就是像從各個地方的形象，拼湊而成的奇妙感覺。日系、美系，還有歐系風格，身為一個台北人的風格就這樣消失了。
因此，我開始喜歡紐約。
紐約，是個充滿故事的地方。每個人、每件事似乎都有他自己的故事。從街頭籃球、警察偵辦案件到五光十色的時尚演藝界，紐約，就是個華麗的舞台。
上城區，SOHO區，曼哈頓島，布魯克林區，還有華爾街。每個地方都是聽到名字腦中就會有個畫面出來，
這個時候，我們總是會看到一個看起來有些衣著整齊，不太花俏，整天這間酒吧那間餐廳到處跑的中年人，這邊喝杯波本、那邊罪惡感跑出來了就喝杯咖啡，之後到了另一間，又忍不住喝了杯啤酒。然後跟你聊些五四三的東西。這個人，也許就是馬修‧史卡德。
馬修‧史卡德應該是我看過最沒有偵探樣子的偵探了。沒有執照(很久之後終於拿到了)，不敢開槍，整天參加匿名戒酒團體，辦案的方式，也就是不停的不停的找人講話，幾乎沒有任何技巧可言。
不過，也就是這樣，讓史卡德變成一個比起福爾摩斯之流的專業偵探來說，更多了幾分人味，而非只是小說裡的一個人物。
《八百萬種死法》是說有個女人雇用史卡德來保護他的安全，因為她想要脫離高級應召女郎的生涯。史卡德代替他出面與控制她的人談判，事情卻出乎意料的順利，正當一切結束，女人正要脫離現在的生活，朝新生活邁進的同時，她卻被殺害了。正當史卡德自責沒有好好保護她，開始自暴自棄的時候，她的皮條客卻找上了史卡德，請史卡德找出殺她的兇手。兇手，究竟是誰呢？
老實說，這是我看過第一本卜洛克的小說。因為臉譜把這本排在史卡德系列的第一本，就這樣看了起來。對於史卡德來說，辦案的過程，就像是找尋自己所消失的東西，往往事情查一查，就開始思考自己，自己為什麼會這樣，少了什麼之類的，也許辦案的過程，對史卡德來說，就是一次又一次找尋自我的旅程。
這樣的手法也讓人想到錢德勒筆下的偵探馬羅。接案子的原因，有時候也只是因為一時興起，或者單純想要幫助人，甚至不收酬勞都可以。卜洛克也因為創造出史卡德這個角色，而接下了錢德勒一派冷硬派偵探小說的路子。
詹宏志在《偵探研究》中也提到駐市偵探的話題。紐約，就是史卡德的地盤，在這個大都市中，同時存在最糜爛精緻的地區，同時也存在著黑幫混混以及自由藝術家的地方。就如破題的「八百萬種死法」一樣。這個城市的人，有著各種的面相。用各種的死法來比喻這個城市的多樣性，當然是對紐約這個城市最佳的注解，而史卡德，身為這個城市的駐市偵探，自然也成為居住在這個城市居民的樣版：隨時隨地，找尋自己存在的意義，城市給人的印象，不應該是由死硬的建築代表，而應該是居住在其中的居民的所有個人風格集結而成的共同意識，也因為這樣，我們對於那個地方，才會有畫面的呈現，史卡德就是一個最好的呈現，紐約的縮影。
你還可以看這幾篇：
神探不出門，能知天下事---高爾夫謀殺案by雷克斯‧史陶特,臉譜出版
今年最棒的羊偵探小說!--羊偵探團by Leonie Swann
2009/03/30
神探不出門，能知天下事---高爾夫謀殺案by雷克斯‧史陶特,臉譜出版
gold coast gardeners Counter
老實說，我不是一個認真的推理小說讀者。
不以類型來挑選要看的書，而是用口碑或者簡單翻翻看內容來決定這次要看什麼書。因此，我看伊坂幸太郎，看東野圭吾，但卻不知道土屋隆夫，不知道橫溝正史到底寫了什麼？﹝當然，書名我是認識的，畢竟需要靠他們吃飯﹞
這一次的《高爾夫謀殺案》，則是帶我進入西方偵探小說的入口。
拜詹宏志先生所賜，店內滿滿的西方偵探小說。面對著滿牆的西方推理小說，總是不知如何下手，正好又拜《偵探研究》中對於安樂椅神探吳爾夫活靈活現的描寫，讓我決定要以這本書為開始，進入西方偵探小說的世界。
第一次看過以安樂椅神探為主題的書，是西澤保彥的《完美無缺的名偵探》。那時候，覺得身為以安樂椅神探為主角的小說，如果不是藉由西澤多采多姿的想像力與連結能力，閱讀起來，就會有點沉悶。
但是以吳爾夫與他的部下阿奇為主角的這部小說，很顯然的，從一開始就將安樂椅神探的形象做了一個完美的演出。肥胖、不願出門，最大的興趣是照顧蘭花的吳爾芙，配上了行動力強，古靈精怪的阿奇，一靜一動，成就了完美的搭檔。
這次的故事，是這樣發生的……
手藝巧妙的卡羅‧馬費失蹤了，她的妹妹瑪利亞來找吳爾夫幫忙找出她的哥哥，但是找到的，卻是一具屍體。同時間，一位大學校長彼得‧巴斯道心臟病發作死在高爾夫球場的新聞剪報，卻在卡羅‧馬費的房間被吳爾夫發現，這中間，是否有什麼驚人的內幕呢？
雷克斯‧史陶特身為一個作家，在四十八歲時寫了第一本偵探推理小說《高爾夫謀殺案》，此後數十年，以吳爾夫與跑腿的阿奇為主角的吳爾夫系列，就這樣不斷的在史陶德的筆下活躍著。這次臉譜重新將M&C(mystery and crime)書系出版，選出來的每本書幾乎都是經典中的經典，這本即是此系列的第五集
雖然這是吳爾夫系列作的第一集，但是作者沒有花太多時間在介紹人物上面，而是藉由故事的前進，讓讀者了解每個人物的個人特質，例如吳爾夫的沉著、阿奇反應快速但卻不失機智，但卻每次都要耐著性子猜吳爾夫的想法等等。
而身為一位安樂椅神探，吳爾夫也保持他一貫的冷靜，事情無論有沒有頭緒，他都以從容不迫的態度來面對，也因為這樣，阿奇每次都必須耐著性子等吳爾夫主動跟他說明狀況，單看兩人的互動就已經是一個賣點。
此外，安樂椅神探的特色就是，他們在故事過程之中，除了藉由跑腿者提供的資訊之外，基本上親自看到的情報不多，在這個情況下，因為讀者與主角所得到的資訊差不多，所以一旦有蛛絲馬跡在故事的中間先洩漏了，眼尖的讀者馬上就會發現，到了結尾，也許還可以趁機嘲笑一下整天窩在辦公室不出門的主角，哈哈！誰叫你懶惰！
雷克斯‧史陶特在台灣還有另一部作品《嚇破膽聯盟》，收錄在詹宏志所主編選書的《謀殺專門店》系列之中，這本書更是一部兩方互相鬥智的好故事，不過現在可能都要往舊書攤找去了。此外的七十篇吳爾夫與阿奇的故事，就要等待下個有心人將它引進台灣，或者是往外國找原文版去了。
延伸閱讀：
一個硬漢的誕生--Killing Floor《地獄藍調》by LEE CHILD(李查德)
2009/03/03
側寫西方偵探--偵探研究by詹宏志
老實說，寫詹先生的讀書心得，是一件很有壓力的事情。
看西方小說，我們可以說翻譯成中文之後，文字有些失真，看中文小說，我們可以說他歷練不夠，也許結構不夠清楚，也許表達的方式不夠明確。但是，我實在沒有辦法說詹先生的文字或者概念上有甚麼問題，也許是我神化他了，那您何不等待出書後，到書店翻一翻，或者是看看壹周刊的專欄，又或者試看看他數也數不盡，散見各大小報紙周刊的文章，也許您也會認同我的說法。
無論如何，這本書，除了他的文字之外，論內容，也有無盡的可看性。
書名很明白的點出了內容。作者旨在介紹有關推理的零零總總，但從一開頭，他就說出了偵探推理的最大的缺點，就是無論多好的推理小說，總是比不過真實世界發生的許許多多的意外。
但是，好的偵探小說，還是引人入勝的，這當然是無庸置疑。接下來，他開始從西方推理的始祖，福爾摩斯先生說起，巨細靡遺的從各種流派，各種推理方式，如最早的安樂椅神探開始說起。又或者說說偵探們的愛情觀，之後，又談到了偵探的金錢觀。
身為一個偵探推理小說的迷中之王的他，將西方推理小說，成功的將之從點的布局，連結成了面的概念，讓對於西方偵探小說不是很熟悉的人，或者是有些概念，但不是全部都看過的人，有了一個概括性的了解。看完《偵探研究》，對於自己喜歡的人物或者類型，也有了更深一層的認識。至少，對我來說，看完這本之後，我知道接下來該看什麼書了！
不過，看完這本書還有一個後遺症，請小心。那就是看完這本書之後，我信步走到公館的一間二手書店，好巧不巧看到了詹宏志主編的《謀殺專門店》系列。
相信，聰明的你，應該知道發生了甚麼事了吧？
延伸閱讀：
很少看西方偵探…所以沒得推薦
2008/08/03
溫暖的無視---在黑暗中等待by乙一,尖端出版
台灣出版日期：2006年8月15日
日本出版日期：2002年4月
電影版上映日：2006年11月25日
主角 滿子 明宏
滿子是個失明的少女，在母親在她沒有印象的小時候就離開了她，父親又在最近過世的情況下，她拒絕了所有親戚的援助，獨自住在這間車站旁的房子裡。唯一的朋友，只有小時候的同學花子一人。
而明宏是個從小到大都不善於與人相處的人，長期封閉自己的狀況下，讓所有人都覺得他是個怪人，他也想改變，但就是沒有辦法。
明宏在長期以來被上司欺壓的壓力，在一個早上遇到了轉機。他跟上司在同一個車站等車，而上司也在這個狀況之下跌到月台下，被電車撞死了。
在被認為是犯人的情況下，明宏只好逃跑了。
而滿子的房間正好面對案發現場，明宏想要躲避警察，又想要找出真正的犯人，因此躲進了滿子的房間。在這個房間裡，躲著的明宏，跟看不見的滿子，兩個人究竟會發生什麼互動呢？
這個故事，其實是從另一篇《瀕死之綠》發展出來的一個故事。而在接觸了乙一的這麼多個故事以來，漸漸的，可以發現他的故事之中，可以看到許多作者自己從小到大的生長歷程。
據說乙一小時候就是個胖胖的自閉兒童，因此跟其他人的互動也不太好，在這個生長歷程來看，我們也可以想像乙一在創作《瀕死之綠》這個故事時，多少帶有自己的影子在主角身上。
此外，我們也可以看出幾個關鍵的脈絡。像是有點自閉的主角，或者場景在鐵路附近﹝這個場景，也可以在《瑪莉亞的手指》﹝收錄於不存在的故事中﹞看到﹞，而這個部分，在我看來，是一件相當奇妙的事情。
日本版封面，實在蠻詭異的。
在台灣，我們似乎很少看到台灣的作者對於生長歷程的描述是在一種較為複雜的狀況產出，要說有什麼複雜性，可能也就是對於升學主義的無力或者鉤心鬥角部分有著墨。
在台灣的狀況，如果小時候自閉或者被欺負，往往就連帶的加以不唸書，不寫東西，因此長大之後就沒有機會寫出有趣的故事或者說能夠貼切的描述那個時期的心理點滴，能夠寫的人，小時候也不太會遇到那些有的沒有的東西，直線的生長歷程造成了有些有趣或者有機會成為好故事的東西，卻在也沒機會被大家看見，能夠有像是《哀艷是童年》或者像是《逆女》的故事，就已經很棒了！
而這篇故事，我們可以來看看兩個主角在同一個屋子裡相處的狀況。這個軟性對峙的情形，兩個人的互動，在一個看不見的人，抱著反正大不了自殺的輕鬆想法，與另一個主角，也是潛入者，在抱著盡量不要妨害屋主的心態躲藏著，這個互動相當有趣，沒有鬥智鬥力，只有兩個既包容又防禦的心，而最後的互動，也是我們讀者所能預見的最佳結局。
因此，我們看著乙一所佈置的奇妙佈局，溫馨又帶點寂寞的世界，也許這就是乙一試圖想跟讀者說的：這個世界是殘酷有距離的，但也總是有許多溫暖圍繞著我們，痛苦卻又總是給我們希望，其實，這不就跟真實的人生一樣嗎？
此外，這部小說也在2006年11月25日改編成電影上映，由田中麗奈與陳柏霖擔任兩位主角。
延伸閱讀：
2008/07/21
真相是假象---遊戲by費策克,商周出版
不知道大家有沒有看過《王牌對王牌》呢？
這部片是在說一個談判專家為了揭開一個陰謀，不惜挾持人質與警方對峙，並且與警方的談判專家鬥智鬥力，最後終於揭開真相的一部電影。
片中我們看到了談判專家與談判專家在話術上以及戰略上的爭鋒相對，一來一往，完全沒有冷場。在加上這兩位談判專家分別由山繆傑克遜與凱文史貝西兩人扮演，更是一齣大牌飆戲的好片。
這邊要提的是，無論是電影或者是小說，只要遇到了這種題材，無論結局如何，這種高來高去的緊張氣氛，往往讓觀眾充滿期待，畢竟，社會新聞上的兩方對峙，最後都只能看到一群觀眾，跟同時不知所措的警察與歹徒，而戲劇上的不真實，也許正反映了讀者對於現實的不滿足。
而在這種對峙下，有利的，幾乎都是有人質的那一方。無論那個歹徒究竟是為了甚麼目的。這個部份我們也可以在傑佛瑞．迪佛的《沉睡的娃娃》一書中看到類似的情節。
無論這個歹徒的動機，是因為想要幹一票大的，或者是想要揭發甚麼東西，在挾持人質的那一剎那，在外面包圍的警方，都只剩下一個選擇----那就是想辦法讓所有的人質活的出來。在這個前提之下，我們就可以看到電影或小說之中的警方，就像哄小孩一樣，想辦法讓歹徒盡可能的吐出人質，最後，再將歹徒逮捕或者擊斃。
於是乎，警方就只能跟歹徒玩起遊戲來了！
而《遊戲》這本書，是在敘述一位心理醫生在得知女友死亡前幾分鐘，卻收到了女友的來電。並且在事件發生過後，對於其中產生了許多的疑點，因此，他決定將事情鬧大，占據了廣播電台以及挾持了一批人質，只希望能夠找出真相。另外，在遭受愛女自殺事件而意志低落，並決定自殺的談判專家，被強迫處理這件挾持人質事件，除了跟歹徒玩這個遊戲之外，也必須釐清真相究竟為何？
說實在的，挾持人質的橋段，在古今中外可說是屢見不鮮了！不過這次，作者很大氣的將這個遊戲的範圍，擴大到了整個柏林，媒介就是廣播電台。
在廣播節目公開播放的前提之下，警方無法用威脅利誘的方式做任何談判，因為所有的對話都將讓全柏林聽見，此外，也因為歹徒釋放人質的條件是使用call-out的方式，讓所有市民也更加關注這個事件。
費策克用全新的方式，來詮釋警察與歹徒對峙的方式，並且在隱藏線索上下了很大的功夫，因此整部小說讀來可說是驚奇連連，完全沒有冷場。就算是已經知道﹝或者猜到﹞後續發展，光是閱讀作者描寫故事過程，就可以看得相當開心，就如書腰上所寫的：
一旦翻開它，就無法置身事外。
如果你喜歡《王牌對王牌》之中高手對決的痛快；如果你喜歡《沉睡的娃娃》之中心理分析的絕妙敘述。我想，你可能也會想要看看這本《遊戲》，絕對可以讓你愛不釋手，完全融入劇情之中。
延伸閱讀：
2008/07/17
今年最棒的羊偵探小說!--羊偵探團by Leonie Swann
說到德國的羊，就不得不提起德國有名的黏土動畫『Wallace and Gromit』﹝後來被夢工廠買下來並且拍成了電影《酷狗寶貝之魔兔傳奇》﹞。
這次，同樣來自德國的Leonie Swann，又帶來了一群有趣的羊偵探，以及一樁神秘的殺人事件。
他們叫做Shaun。
作者先藉由羊的名字，賦予每一隻羊獨特的個性，因此，我們在閱讀的時候，很容易就可以從他們的名字，來判斷他是甚麼個性的羊，如奧賽羅、梅莫斯或者瑪莎之類的名字，這一點相當有趣而且貼心。
此外，由於這群羊跟人類朝夕相處，當故事以羊為主角看這個世界以及人類的時候，我們也看到了許多因為觀點不同而造成的有趣現象。對他們而言，牧師就是上帝，而不是被釘在十字架上那個看起來很痛苦的人；肉販則是世界上最壞、最恐怖的存在；最好的牧羊者應該每天讀故事書給羊聽之類的話語。乍看之下覺得很孩子氣，但是換個角度，我們人類也可以藉這個觀點，重新審視身為人在這個世界的角色，是否太沒有自覺而沒有注意到平常的小細節呢？是可以思考的地方。
另外，外國的幾篇報導在介紹這本小說的時候，也用了許多有趣的標語來形容這本小說，如：
四腳好好，兩腳壞壞﹝Four legs good,two legs bad﹞--美國獨立報
福爾摩斯穿上羊的衣服了！--波士頓全球報
很冷的羊故事﹝shaggy sheep story﹞---英國衛報*
*：原本的成語應該是shaggy dog story，用以比喻又長又冷的故事，這邊將之變形。
而本書的翻譯闕旭玲，也是去年暢銷書《丈量世界》的翻譯者，有六年德國留學的經驗，也翻譯過許許多多各個領域的德文書籍，只要看到德文翻譯者為闕小姐所翻，閱讀起來還有問題的，我想，那一定是書本身的問題了！
ps.我的標題『今年最棒的羊小說』也是衛報介紹這本書內文的一部分，我想，他們其實不喜歡這本書吧！不然怎麼可以這麼冷呢？
延伸閱讀：
2007/03/17
《孩子們》by伊坂幸太郎,獨步出版
其實我很少看日本的推理小說。
還記得小時候看過的亞森羅蘋系列，再大一點看了福爾摩斯，而大學的時候曾經很狂熱的看了一系列
的Raymond Chandler寫的小說。對於推理小說的印象也就是帶點懸疑的氣息，有一點嚴肅的感覺，有時候要動一點腦筋去想故事的前後脈絡以及劇中人物的關係。不過，伊坂的小說顯然不是這樣子。
這本書，從封面，就讓人很感興趣。
封面跟以往的推理小說相比，一點都不懸疑、也不恐怖，讓我很好奇它的內容到底是寫了什麼？再加上封底的敘述：
陣內一臉意外的說：『你是說，這都是我的錯嘍？明明是那兩個連待辦號碼牌都沒抽的搶匪不對。你自己看看那邊寫什麼，不是寫著「有事待辦的顧客，請抽號碼牌」嗎？要辦事，本就該守規矩排隊才是。』
言猶在耳，一名搶匪隨即走近窗口櫃台，抽了張號碼牌。
天阿！怎麼會這麼好笑？這種跟推理小說很不搭的黑色幽默，居然會出現在我印象中蠻有人氣的推理小說作者的書中！因此我決定好好的看看它。
正如我預期的，他的筆觸很有趣。撇開故事內容，只要單單隨著作者敘述一件事情，那件事情就會變得相當有趣。這絕佳的敘述能力，實在是近年很少見到的。而書中收錄了五個短篇的故事，在短短的篇幅之中，作者往往可以就這樣藏了兩三個伏筆，或者很巧妙的在不多的篇幅之中，將故事中的人物以及事件，全部湊在一起。
其中一篇主角認為因為他失戀了，所以旁邊的事物也都一起停止了兩個小時，並且試著證明他說的沒錯，而且說得頭頭是道。在那一瞬間，其實我真的相信了主角的說法。結果只是因為他們正好在一個
勒索交易的現場，現場除了當事人之外，還有警察在埋伏，所以大家全都按兵不動，等待事情的發生。這種故事，其實在大部分的情況之下，都會處理得很嚴肅，但是伊坂卻成功的把故事經營得很無
釐頭，這種詼諧的寫法，我想也很成功的打動了我這種不太看推理小說讀者的心，甚至讓我很想去看看他其他的作品。
此外，這本小說也是伊阪在二零零四年入圍直木賞的作品，而即使是二零零九年的現在，他也只有三十八歲的年紀而已，真是令人驚訝的年輕作家，而我，也開始期待閱讀他其他的作品了。
2007/02/16
瀕死之綠by乙一
我們的小時候，也曾經是這樣子吧！因為小事情被排擠，因為膽怯而被誤解。一不小心，就變成了被全班排擠的對象。
也說不定只有我也不一定？
我小時候曾因為長了很多很恐怖的水痘，成為班上取笑的對象，笑我是蒼蠅王，雖然我也不知道水痘是如何轉化為蒼蠅王這個外號。而我的解決方法是揍了班上其中一個不知名的人一拳。之後，常常遇到事情，就會想用暴力來解決尷尬，不論是高興的，或者是難堪的。
再小一點的時候，也曾因為會尿褲子被同學笑，也被老師若有似無的取笑。那段時間，常常遭到同學排擠或取笑。我想，我的運氣不錯，最後是無病無痛的走過來了，但是也讓我有一段日子常常以暴力來解決很多的尷尬與不滿，而且這些事情，也沒辦法跟任何人說，我想，無論跟任何人說，也只是帶來更多的異樣眼光吧。
而書中的主角，我想，就更無奈了吧？因為老師隨機的選擇之下，成為被排擠的那個人，原因只是因為這樣子，老師才能好好的教學，讓其他的學生得以更快樂的上課，我想無論是你是我，如果是書中的主角，也都會徹底的懷疑自己，因為自己並沒有做錯任何事情阿，或者說，我們自己不也跟其他人一樣嗎？為甚麼要遭受這種特殊的待遇呢？如果一時間想不開，做出傷害自己或者傷害他人的事情，而最後的錯，都在自己身上，然後這一生，也許就在這種偏差下結束了。
近年來，日本的小說，有幾本書都談到這個問題，就是學校教育與學生的價值觀的問題。如同《大逃殺》所談到的日本青少年的價值觀；《肅清之門》之中提到的，有關於問題學生與家長的問題，甚至是有關青少年法令到底需不需要改進？《瀕死之綠》，則是將日本的社會風氣，用小學生的觀點，大大的放大來看。
那一種群體意識，雖然台灣也多多少少會有這種問題，不過，在日本社會就更明顯了。日本社會的態度，不論那一個人，都只是群體的一分子，不太容許個人意識，從商業體制，學制等等都可以很清楚的看出來，因此，如果一個人被排擠，原本是好朋友的，馬上就變成陌生人，一個人很快的就被邊緣化、被唾棄或者自生自滅。這是很恐怖的事情，大家都不希望自己是那個被唾棄的人，因此就建立起一種排擠效應、西瓜偎大邊的氛圍。同樣的情形，也可以在岩井俊二的《青春電幻物語》之中，被剃光頭的少女，明明大家都很明白他是受害人，卻不能對他伸出援手，因為對他示好，即是對當權的小混混宣示：我跟小混混不是一國的。於是下一個受害者就是自己。
作者乙一最後給了一個算是好的結局，不過更多的結局我想是小朋友從此對於自己的價值觀徹底的改變，好的就是中輟變成流氓、小混混，然後偷東西被砍死。好一點的就自殺，或者就這樣渾渾噩噩的過一生，大好人生就這樣結束了，我想，無論是誰的人生都不應該是這樣子的。當我們看著這本書，覺得主角很可憐的時候，是不是也應該要注意一下，我們的身旁。我們是不是也不斷的讓這樣的事情一再發生，又或者，我們自己，是不是有足夠的勇氣，面對同樣的情況，做出正確的抵抗，讓事情結束呢？
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